В Государственном академическом Малом театре (Сцена на Ордынке) осенью 2025 года был завершен проект по замене устаревшей акустической системы. Интегратором комплексного переоснащения выступила Фирма «ИМЛАЙТ-Шоутехник» (г. Москва), а новое звуковое оборудование — инновационная театральная серия ProTone ТЕ — разработано компанией ProTone. Модернизация проведена в плановом порядке для повышения качества звучания спектаклей текущего репертуара и создания технической базы на перспективу.

В ходе проекта была полностью обновлена акустическая система Большой сцены на Ордынке ГАМТ. Устаревшее оборудование уступило место современному звукоусилительному комплексу от российского бренда ProTone. Работы велись в тесном взаимодействии с технической службой театра и интегратором с целью достижения максимальной разборчивости речи и музыкальной выразительности в условиях классического театрального пространства. Ключевая задача заключалась в замене акустики, прослужившей театру более 30 лет, на систему, способную обеспечить равномерное покрытие зала чистым, естественным звуком, необходимым для драматических постановок.

Обновленная система звукоусиления включает:

• Основной портал ProTone серии ТЕ;
• Центральный кластер ProTone серии Н;
• Фронтфиллы ProTone Е50;
• Арьер сцены ProTone Т820 и ProTone P718S;
• Переносной сценический мониторинг ProTone Е80;
• Поплановый мониторинг сцены ProTone 150UT;
• Озвучивание подбалконных пространств ProTone ТЕ261В;
• Систему эффектов surround ProTone Е50
• Систему потолочного эффекта «голос Бога» ProTone 120UT

Помимо оборудования основного зала, были обновлены системы звукоусиления в фойе: там установлены акустические системы ProTone Е80 и ProTone 150UT.

Комментарии участников проекта

Олег Похабов, генеральный директор ProTone:
«Серия ТЕ — это специализированная линейка, изначально спроектированная под задачи драматических и музыкальных театров. Ее модульная структура включает низкочастотные, среднечастотные и высокочастотные секции, что позволяет гибко конфигурировать систему под конкретный зал. В зависимости от архитектурных особенностей, акустических параметров и творческих задач мы собираем оптимальную конфигурацию, обеспечивающую равномерное покрытие и высокую разборчивость речи в любой точке пространства.

Важная особенность серии ТЕ — возможность органичной интеграции в интерьер. Разнообразные варианты крепления и окраски позволяют сделать технику либо полностью незаметной, либо, наоборот, стилизовать ее под элементы оформления сцены. Для нас было принципиально важно, что ГАМТ — объект культурного значения, и любое вмешательство должно быть максимально деликатным.

Что касается видимых элементов — центрального кластера и высокочастотных модулей, — они были окрашены в цвет занавеса и декоративных элементов портала, чтобы визуально растворяться в интерьере. Системы подбалконного озвучивания ТЕ261В и все монтажные элементы также окрашены в цвет интерьера. В итоге техническое оснащение не нарушает исторический облик зала, но при этом дает театру принципиально новые выразительные возможности».

Лилия Гайнутдинова, продакт-менеджер ProTone:
«Работа над системой звукоусиления для драматического театра кардинально отличается от проектирования концертных систем. В концертном зале главное — музыкальная динамика и мощь, а здесь на первом месте разборчивость речи, естественность тембров и равномерное покрытие при любых уровнях громкости. Задачи, которые поставила перед нами техническая служба ГАМТ, были четкими и профессиональными: создать многокомпонентную систему, способную обеспечить озвучивание всех зон театрального пространства.

В итоговую конфигурацию вошли:

• портальная система (лево-право);
• центральный кластер;
• арьер сцены, работающий на весь зал и создающий эффект глубины;
• система озвучивания первых рядов (фронтфиллы);
• поплановая акустика сцены для комфортной работы актеров;
• системы эффектов — surround и „голос бога“ для объемного звукового поля и спецэффектов.

Проектирование такой сложной конфигурации невозможно без точных акустических расчетов. Мы выполнили моделирование в два этапа: сначала в программном обеспечении EASE Focus для определения первичного состава и расположения систем, затем — финальную корректировку в EASE 5, которая позволяет учесть геометрию зала и особенности распространения звука. Благодаря тщательному предварительному расчету удалось заранее устранить все потенциальные проблемы: исключить слепые зоны, оптимизировать углы наклона и поворота каждой системы, добиться идеального перекрытия зон озвучивания. В результате на площадку мы вышли уже с готовым, выверенным решением, что значительно ускорило монтаж и настройку».

Василий Кутькин, руководитель проекта, Фирма «ИМЛАЙТ-Шоутехник» (г. Москва):
«Театр самостоятельно принял решение о выборе технического решения, остановившись на оборудовании ProTone. Специалисты компании ProTone произвели замеры параметров зала и выполнили комплексные электроакустические расчеты, на основе которых был сформирован оптимальный комплект оборудования, отвечающий всем требованиям театра. Театр обратился к нам с задачей запроектировать и поставить уже согласованное ими оборудование. Нашей главной задачей был выпуск проектной документации и поставка оборудования в срок, указанный театром. График был чрезвычайно плотным: все работы по проектированию и монтажу необходимо было завершить до конца театральных каникул, что оставляло крайне ограниченное время для реализации столь масштабного проекта.

Особое внимание на этапе проектирования было уделено сохранению уникальной исторической атмосферы зала. Чтобы минимизировать время монтажных работ и, что не менее важно, избежать любого потенциального повреждения ценных исторических элементов интерьера, было принято стратегическое решение максимально использовать уже существующие кабельно-трубные трассы. Этот подход позволил нам не только ускорить процесс инсталляции, но и деликатно интегрировать современное оборудование в классическое убранство театра, сохранив его первозданный вид».

Александр Калинин, инженер производственного отдела, Фирма «ИМЛАЙТ-Шоутехник» (г. Москва):
«При работе на данном объекте в первую очередь хочется отметить не столько дружелюбное отношение сотрудников эксплуатации, сколько их бережное отношение ко всему оборудованию. Можно сказать, что, приезжая в театр на Ордынке, попадаешь в гости, где каждый сотрудник трепетно относится к каждому элементу театра. Естественно, видя такое отношение местной службы, боишься навредить своим вмешательством архитектурной композиции зала и сцены.

Работая совместно со специалистами ProTone, хотелось бы подчеркнуть: во-первых, все возникающие вопросы решались оперативно и во взаимоуважительной, позитивной форме; во-вторых, из-за особенностей монтажа нам приходилось работать в ночные смены, и тем не менее связь со специалистами ProTone поддерживалась фактически круглосуточно. На мой взгляд, результат совместной работы с компанией ProTone по поставке, монтажу и настройке системы звукоусиления оправдал ожидания. Удалось сохранить неповторимую атмосферу зала старого театра, максимально скрытно интегрировав технологии, не характерные для периода его постройки, и одновременно обеспечить акустический комфорт для зрителей».

Андрей Аксенов, инженер по применению ProTone:
«Работа по настройке уже проинсталлированной системы в Малом театре изначально строилась в два этапа, и это было осознанное решение, продиктованное заботой о репертуаре театра. Первый этап выполнил Игорь Родовский: он провел шеф-монтаж и первичную пусконаладку системы. К моменту моего выезда на объект Игорь уже полностью проверил работоспособность всех компонентов, выполнил первоначальный тюнинг и создал сессию в программе управления усилителями. Система была смонтирована, включена и готова к работе в базовом режиме.

Далее мы намеренно взяли паузу. У службы эксплуатации театра появилось время привыкнуть к новой акустике, поработать с ней в спектаклях текущего репертуара, почувствовать ее характер и возможности. Когда пришло время финальной доводки, мы уже имели четкое понимание, что именно нужно корректировать под конкретные задачи театра. Мы заложили на этот этап достаточно много времени, чтобы тщательно выстроить финальный тональный баланс системы — не „под приборы“, а под уши звукорежиссеров и артистов.

Самая интересная и нестандартная задача возникла в связи со спецификой некоторых постановок. В репертуаре театра есть спектакли, где актеры выходят на самый край авансцены — буквально перед портальной системой. В этой зоне служба эксплуатации столкнулась с явлением обратной связи от головных гарнитур, которые имеют широкую диаграмму направленности. Проблема была технически деликатной: заглушить обратную связь, но не потерять качество звука для зрителей в первых рядах.

Решение нашлось благодаря конструкции наших высокочастотных модулей серии НТ. Они имеют возможность изменения горизонтальной диаграммы направленности, и мы применили эту опцию на нижних элементах портальной системы. Точечная корректировка углов позволила убрать возбуждение микрофонов, полностью сохранив разборчивость и прозрачность звучания на авансцене. Проблема была решена аппаратно, без каких-либо компромиссов для зрителей.

Вся финальная калибровка проводилась с использованием профессионального измерительного комплекса Smaart и измерительных микрофонов. Важно отметить, что управление всей системой звукоусиления осуществляется централизованно — с одного компьютера в нашем проприетарном программном обеспечении System Manager. Это дает звуковому цеху принципиально новый уровень контроля: специалисты могут в реальном времени мониторить состояние каждого усилителя, причем не только в зале, но и в двух фойе театра. Система полностью прозрачна и управляема, что для эксплуатации, пожалуй, не менее важно, чем качество самого звука».

Взгляд со сцены: приемка и первые впечатления

Финальный и самый ответственный этап — передача новой акустической системы технической команде театра. Заместитель начальника радиозвукотехнической службы сцены на Большой Ордынке Михаил Соколов не просто принимал оборудование, а был полноправным участником процесса проектирования системы и настройки с самого начала.

Михаил Соколов, заместитель начальника радиозвукотехнической службы (сцена на Большой Ордынке) ГАМТ:
«В Малом театре за долгие годы сложились свои традиции озвучивания и свои принципы работы звукового цеха. Для нас было принципиально важно не ломать этот уклад, а перенести его на современные рельсы. Новая система по конфигурации повторяет предыдущую: у нас сохранились арьер, основной портал, центральный кластер, фронтфиллы, поплановая акустика и surround. Для звукорежиссеров это означает, что вся логика работы осталась привычной и понятной — не пришлось переучиваться, но при этом технически мы поднялись на совершенно другой уровень. Кроме того, добавились новые возможности, которых раньше не было: система „голос бога“ и озвучивание подбалконных пространств. Теперь мы можем делать звуковую картину гораздо более объемной и детальной.

Отдельно хочу сказать про артистов. Для них критически важна возможность слышать себя на сцене. Новая система попланового озвучивания и переносные мониторы получили от них очень теплые отзывы. Когда актер чувствует сцену, когда он контролирует свой голос — это сразу сказывается на качестве игры. Так что здесь мы получили именно то, чего хотели.

Что касается приемки, я участвовал в ней лично и очень плотно. Мы вместе с коллегами из ProTone и „Имлайт“ ходили по залу, слушали, обсуждали каждый нюанс. Инженеры шли навстречу всем нашим пожеланиям. Самая серьезная доработка коснулась звука на авансцене — это зона, где актеры максимально близки к зрителю, там нужна особая деликатность. Мы несколько раз переслушивали, корректировали — и в итоге добились идеального, на мой взгляд, звучания.

В целом звукоцех принял систему с большим энтузиазмом. Она оказалась очень управляемой, гибкой, позволяет делать тонкие настройки под каждый спектакль. Мы уже начали работать в штатном режиме, и могу сказать, что новая акустика дает нам совсем другой уровень комфорта и уверенности. Думаю, зрители это оценят, даже если не будут понимать технических деталей — просто звук станет чище, прозрачнее и естественнее».